范迪安
圣殿與普羅的坦途
前些日子，翻看新聞，得知中國美術館將在奧林匹克公園區建設新館。新的中國美術館將成為世界上最大的現代形態美術館?？臻g布局等功能將更適應藝術的發展趨勢，以兼容不同的藝術展品，譬如大型裝置等。同時開設公共圖書館、咖啡吧、餐飲店等公共服務設施。未來的中國美術館將為觀眾提供更精彩的展覽、更人性化的服務、更舒適的參觀環境以及更豐富的公共教育形式。
2005年12月，范迪安出任中國美術館館長。上任伊始。范迪安就致力于美術館公共教育職能的強化。他認為，美術的美育功能不能抹殺。更不能只是為少數人所欣賞，美術館更不能成為普通大眾望館興嘆的地方。美術館不止是收藏極品之地，更是一個普及美育進行公共藝術教育的場所。美術館應該堅守自己的公益文化性質，并發揮為普羅大眾服務的功能。之后他對展覽的策劃進行有機的遴選，在布展方面也根據每個展覽做量身定制，加強了布展的藝術性，從而加固了藝術品于社會的關系，而這個關系的中心和重心就是公眾。范迪安認為，美術館只有回歸公眾，才能彰顯其公共性。為此，他一直在努力。
2007年，中國美術館開展“高雅藝術進校園”活動，把票送進校園，邀請以北京地區為主的將近70所高校近10萬大學生參觀。通過這次活動，范迪安開始思考如何從技術圖像到人文圖像，從間接欣賞變為直接欣賞。同時，在兒童美術活動方面，根據不同的展覽確定不同的主題日，例如“體驗快樂美術、體驗抽象、描繪家園”等主題日，以及各種形式的夏令營，并取得良好的效果，每年都有近萬名兒童走進美術館。除此之外，中國美術館定期舉辦學術講座，使美術館成為公共終身學習、長年學習和補充學習的場地。同時這幾年中國美術館也加強了志愿者工作。范迪安認為，志愿者是一個聯系美術館和公眾深度聯系的紐帶，而同時志愿者通過對藝術品的解讀，更深刻的了解了藝術品的內涵，培養了藝術興趣。
最值得一提的是2008年，“盛世和光——敦煌藝術大展”開年大展的成功舉辦。為了完美呈現神秘而輝煌的敦煌藝術，中國美術館經過藝術設計包裝，成功“改造”成了敦煌莫高窟。令觀眾如身臨其境，博大精美的展品令人嘆為觀止。“盛世和光——敦煌藝術大展”，打破了中國美術館三項紀錄：日參觀量最高達2.87萬人，月度參觀人數超過37萬，總參觀人數達66萬，成為該館個展最高參觀量。這在中國美術館歷史上尚屬首次。與“盛世和光”同時亮相的還有“古韻新風——敦煌研究院美術研究所創作展”、“面壁生華——藝術名家與敦煌”兩個別開生面的展項，三項展覽內容構成了迄今為止分量最重的一次敦煌藝術大展。該次展覽異?；鸨岁P注，很多觀眾千里迢迢坐飛機從香港趕來專門參觀。山東德州美術學校的老師3月12日帶了8個學生，特意坐火車來參加少兒美術專場活動。為了滿足廣大觀眾的要求，展覽的閉幕時間延后一個月，原計劃在此期間推出的其他17個展覽不得不因此“讓位”，這在中國美術館歷史上也是少見的。于此，在中國美術館的歷史得以重寫的同時，范迪安看到了大眾對美的渴求。“盛世和光”，不僅象征著敦煌藝術的博大永恒，象征著中國社會的祥和與文化的繁榮發展。他說“這是中國美術館與敦煌一次暌違已久的約會，是中國美術館作為國家美術館向偉大民族傳統文化的一次歷史性的精神追溯。”
范迪安不止一次感謂：“在推動國家文化大發展大繁榮的過程中，中國美術館應借助自身平臺，展現更多的高水平藝術作品和美術成果，在保障人民基本文化權益方面，美術館應責無旁貸地為公眾服務。作為一家國家級藝術博物館，中國美術館在今后將建立集音頻、視頻、文字資料為一體的圖書室，讓優秀的展覽成為‘永遠的展覽’。同時，也將建立藝術工作坊，讓觀眾親身參與到創作中去，體會藝術的魅力。”那么新館的建成，將真正實現美術館的公共教育服務和社會公益職能。
近年來，中國美術館在重大節日和大型展覽中均已實施了免費開放。2009年國慶期間舉辦的“新中國美術60年”“國家重大歷史題材美術創作工程作品展”曾免費開放近兩個月；“中國美術館50年捐贈作品大展”的春節期間免費開放，每一次都吸引了大量觀眾。2010年底，中國美術館作為文化部、財政部首批免費開放的全國重點美術館之一。從此中國美術館跨入了“免費時代”。范迪安表示“免費不降品質”。大型展覽、小型展覽、專題展覽、特殊展覽等內容上要精品不斷。同時在服務內容、管理方法做了一系列相應措施，以提供安全、舒適的參觀環境，制定了“免費不免票，免費更提升服務，免費更重視安全”的方針。
范迪安說，中國美術館是一個藝術圣殿，在社會上享有相當高的認知度。在20世紀，它及時展示中國藝術時代成果，收藏大量的藝術精品，在20世紀中國藝術發展史上功不可沒。但是免費時代的來臨，美術館的重心將轉為公眾服務上，這使得范迪安和中國美術館面臨新課題新要求——美術館如何把學術研究、專業特色與公眾服務完美對接？真正的公眾時代的來臨，要求范迪安和中國美術館，在選擇展覽主題、作品、形式等方面更高規格更優化更廣泛。
一直很好奇，范迪安何以如此不遺余力的致力美術的普及。也許，這跟他知青歲月的一段特殊經歷有關吧。當年，高中畢業的范迪安，懷一腔畫畫藝術理想，帶著幾本素描書上山下鄉插隊到閔北山區。理想化的范迪安，夢想大地是宣紙，種莊稼好比在大地上構圖、染色、繪畫。勞動之余就看書畫畫，堅持著自己的藝術夢。沒想到在那個知識貧乏的年代，這幾本素描書引起方圓幾十里的鄉親們的好奇。他們帶來一把黃豆或一把大米來換書看。經年后，每每想到這段經歷，范迪安總是感慨不已，愛美之心人皆有之。從事美術館工作后，范迪安提出“美術館要實現基礎功能，必須從以藝術家為中心轉向以公眾為中心”的思路。他立志要把更多更好的藝術品，展示給社會大眾，同時給他們營造一個舒適的觀賞環境來欣賞藝術感受美。而他為此策略地做了一系列努力和措施，使原以展示經典藝術為主的國家級美術館逐漸承擔起當代藝術傳播和普及功能，其產生的社會效應無疑是巨大的有意義的。而他本人也被人們認為是迄今為止，把中國當代藝術介紹給普通群眾的館長。
鑒于此，中國美術館是一個藝術圣殿，圣殿的大門對普羅大眾徐徐開啟，一條坦途明晃晃的鋪展在二者之間。范迪安站在圣殿的紅地毯上，伸開雙手微笑著……
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